在我國的戲劇史上，元朝的雜劇占據(jù)著一席之位。關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)和鄭光祖四人分別代表了元代不同時(shí)期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，他們也被后世譽(yù)為“元曲四大家”。
關(guān)漢卿
關(guān)漢卿原名不詳，漢卿是他的字，號(hào)已齋，也作一齋、已齋叟。他是元曲四大家之首，也是元雜劇的奠基人，是我國戲劇史上作品最多，也是成就最大的一位作家。
關(guān)漢卿的一生創(chuàng)作很多戲劇，據(jù)各種文獻(xiàn)資料記載，他編寫的劇本有67部，流傳至今的有18部雜劇和一百多首散曲。創(chuàng)作題材的覆蓋面相當(dāng)?shù)膹V泛，幾乎涉及到元代社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，深刻揭露了元代腐朽黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。關(guān)漢卿的代表作中最出名的有《感天動(dòng)地竇娥冤》、《關(guān)大王獨(dú)赴單刀會(huì)》、《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，其他作品有《錢大尹智寵謝天香》、《包待制智斬魯齋郎》、《望江亭中秋切鲙》等。
白樸
白樸原名恒，后改名為樸，字仁甫，號(hào)蘭谷。他在元代雜劇的創(chuàng)作中，有著更加重要的地位。與關(guān)漢卿不同的是，他的創(chuàng)作題材大多出自歷史傳說，劇情也大多是愛情韻事。他的語言雍雅華麗、絢麗多彩，情意深切綿長，他的戲劇屬于文采派，在文學(xué)史和戲劇史上都有著極其重要的地位。
根據(jù)元代鐘嗣成《錄鬼簿》記載，白樸寫過十五種劇本，雜劇的代表作有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《鴛鴦間墻頭馬上》、《董秀英花月東墻記》、《唐明皇游月宮》等。
馬致遠(yuǎn)
馬致遠(yuǎn)，字千里，晚號(hào)東籬，以示效陶淵明之志。他的戲劇大多以反映退隱山林的田園題材，還兼?zhèn)浜婪徘逡莸奶攸c(diǎn)。
馬致遠(yuǎn)的雜劇有十六種，最杰出的作品是《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》，講述的是王昭君出塞和親的故事，被后人稱為元曲的最佳杰作。其他作品有《呂洞賓三醉岳陽樓》、《江州司馬青衫淚》、《馬丹陽三度任風(fēng)子》等。
鄭光祖
鄭光祖，字德輝，他的生平記載并沒有留下過多的記載，他把自己的一生都奉獻(xiàn)給了雜劇這一民間藝術(shù)。
鄭光祖的作品有兩個(gè)主題，一是描寫男女愛情生活，二是歷史題材的故事。據(jù)記載，鄭光祖的雜劇劇本有18種，代表作有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風(fēng)月》、《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》、《輔成王周公懾政》、《虎牢關(guān)三戰(zhàn)呂布》等。流傳至今的散曲有小令劉受，套數(shù)二曲。
